Betreuung:
Prof. Dr. Ivo Castro (Universit?t Lissabon)

Mitglieder des Dissertationstribunals:
Prof. Dr. Ivo Castro (Universit?t Lissabon), Prof. Dr. Rita Marquilhas (Universit?t Lissabon), Prof. Dr. Ana Maria Martins (Universit?t Lissabon), Prof. Dr. Vítor Manuel de Aguiar e Silva (Universit?t Minho) und Prof. Dr. Enrique Rodrigues-Moura.

Disputation: 03. Dezember 2008 (Universit?t Lissabon)

Publikation: Barros, Anabela Leal de (2013), ?O esplendor do pav?o barroco: varia??o lexical na poesia de tradi??o manuscrita?. In: ?lvarez, Rosario, Martins, Ana Maria, Monteagudo, Henrique & Ramos, Maria Ana (eds.). Ao sabor do texto. Estudos dedicados a Ivo Castro. Santiago de Compostela: Universidade de Santiago de Compostela, Servizo de Publicacións e Intercambio Científico, 207-241.

Publikation: Anabela Leal de Barros (2012), ?’Com viola, pandeiro e castanhetas’: a música na poesia de D. Tomás de Noronha?. In: Ana Gabriela Macedo, Carlos Mendes de Sousa e Vítor Moura (orgs.). Estética, Cultura Material e Diálogos Intersemióticos. XIII Colóquio de Outono. Braga/Vila Nova de Famalic?o: Centro de Estudos Humanísticos da Universidade do Minho / Edi??es Húmus, 339-369.

Dr. Anabela Leal de Barros
A poesia de Tomás de Noronha segundo a tradi??o manuscrita

Abstract
D. Tomás de Noronha é provavelmente o poeta satírico português mais inspirado do período barroco, revelando um poder expressivo e uma dist?ncia crítica relativamente a si próprio, aos seus contempor?neos e aos códigos literários da época só comparáveis aos de Quevedo ou Lope de Vega. N?o se lhe conhecendo manuscritos autógrafos nem obra publicada em vida, a edi??o da sua poesia teve que contar com os registos efectuados por numerosos coleccionadores dos séculos XVII e XVIII, para seu uso ou por encomenda. Encerrados quase exclusivamente em centenas de cancioneiros e miscel?neas dedicados a vários autores e copiados de fontes várias, os poemas que lhe s?o atribuídos oferecem complexa varia??o linguística e textual, bem como intrincados problemas autorais, já que os milhares de testemunhos manuscritos surgem frequentemente anónimos ou com diferentes atribui??es de autoria, tal como alguns impressos antigos. Diante de tais problemas, só devidamente diagnosticados quando se aprofunda o conhecimento da tradi??o manuscrita, a obra atribuída a Tomás de Noronha n?o se conhece na totalidade e acha-se apenas parcialmente publicada, sem que tenham sido resolvidos os problemas autorais e textuais. Procurou-se neste trabalho investigar os contornos da tradi??o manuscrita, em paralelo com a impressa, recensear a obra completa de Tomás de Noronha, apreciar os problemas autorais e a varia??o no maior número possível de vers?es de cada texto, e explorar dados biográficos importantes para a determina??o do c?none e a edi??o crítica da sua poesia. A compara??o sistemática das propostas textuais e autorais da tradi??o manuscrita com as do impresso mais antigo incluindo obras de Noronha, a Fénix Renascida, permitiu concluir que a vis?o da sua poesia que o público leitor partilha desde o século XVIII resultou de uma selec??o e fixa??o de texto censuradas e relativamente afastadas do que os manuscritos evidenciam. ? luz da tradi??o manuscrita, apresenta-se a edi??o crítica de metade da obra que se achou atribuída ao poeta, privilegiando as poesias inéditas, as geneticamente relacionadas (como as criadas em resposta), e algumas das que têm sido deficientemente editadas, além de se reeditar o conjunto das que se publicaram na Fénix Renascida.